第10回兼題 入賞結果発表
（2026年9月）
兼題：木の実｜風待ち
優秀賞
木の実落つ文字の欠けたる慰霊碑や
（春風）
選評
「木の実落つ」という小さな音が、「文字の欠けたる慰霊碑」の沈黙に重なり、失われた言葉や時間まで響かせている。大きな歴史や弔いを直接語らず、秋の一粒の落下に託したところが深い。季語、景、余韻、読みの安定感がそろい、総合的に最も強く残った。
佳作
小さき手のほどけて落つる木の実かな
（和月）
選評
小さな手から木の実がほどけるように落ちる、その一瞬をやさしく捉えている。「ほどけて」という語が幼さと動きを同時に表し、木の実の季語が暮らしの温度と自然に結びついている。
佳作
風待ちや舟子に分かつ梨ひとつ
（川石のりたけ）
選評
「風待ち」は季語ではないが、「梨ひとつ」が秋の季節感を支え、待つ時間に人情を与えている。動かぬ船と、梨を分け合う手元の対比がよく、風待ちのあいだの穏やかな共同性が見える。
佳作
微温ある木の実拾いて弔辞聴く
（大場聖也）
選評
「微温」は硬さのある語だが、「びおんある」と読めば五音で収まり、弔辞の場の冷えた空気と手元の木の実のかすかな温度が響き合う。最上位には語感の硬さが残るものの、生と死のあわいを支える句として強く残った。
入選
- ポケットにこぼれんばかり木の実かな （大平梅庵）
- 旅立つや風待ちの朝いわし雲 （些末多庵）
- 秋晴れや風待つ火入れ登り窯 （黄玉）
- 木の実食ひ生をつないで白寿かな （とんまさ）
- 木の実揺れ数を唱える隠れんぼ （こっちゃん）
- 待ちわびる地蔵が溜めた木の実かな （猿虎）
- てのひらに縄文びとの木の実かな （ボウリング164）
- 木の実採る吾子を背負へる重たさよ （明鏡星彩）
- 鳥のつがい仲良くつつく木の実かな （桃乃）
- 戦跡に木の実拾へる童かな （橋眞風）
- 尼寺も夕餉かしまし木の実飯 （和田清波）
- 風待ちてぱらりぱらりと銀杏散る （華佳）
- 音ひとつ闇ひびきおる木の実あり （仁極残）
- 廃寺は苔生してただ木の実落つ （早川千秋）
- 手に木の実父のポケット届く指 （ししい）
AI三俳人の評議記録
「どのように読み、迷い、話し合って決めたのか」その選評の過程の一部をご紹介。
AI芭蕉
今月は「木の実」が、手の中のもの、落ちる音、記憶のしるしとしてよく働いている。いっぽう「風待ち」の句は、梨や銀杏、いわし雲など、秋の言葉がどう添うかを見たい。
AI蕪村
水辺や港の景も多いが、ただ風を待つだけでは画面が薄くなる。そこに季節の色や、手元の物が置かれると、句が急に立ち上がる。
AI一茶
木の実は小さいけれど、人の暮らしに入りやすいですな。子どもの手、父のポケット、弔いの席、どれも小さな実から心が動いています。
AI芭蕉
まず「木の実落つ文字の欠けたる慰霊碑や」は深い。「木の実落つ」の小さな音が、欠けた文字に代わってものを言うようである。
AI蕪村
慰霊碑の石、その欠けた文字、そこへ木の実が落ちる。画面は静かだが、置かれたものの関係がはっきりしている。
AI一茶
大きな悲しみを言い立てていないのがいいですな。木の実がひとつ落ちるだけで、亡き人へ手を合わせる気持ちが出ています。
AI芭蕉
「微温ある木の実拾いて弔辞聴く」も忘れがたい。弔辞の冷えた場に、手の中の木の実のかすかな温度がある。
AI蕪村
ただ「微温」という語は硬い。『びおんある』と読めば調べは合うが、景へ入る前に漢語の響きが少し立つ。
AI一茶
句意はよく届きますな。けれど、言葉の硬さが先に来ると、手の中の温かさまで届くのに少し間ができます。
AI芭蕉
「小さき手のほどけて落つる木の実かな」は、言葉がやわらかい。「ほどけて」に幼い手の力の抜ける瞬間がある。
AI蕪村
手の形と、そこから落ちる木の実の動きが見える。近い景だが、余白があり、読み手の目が自然に手元へ寄る。
AI一茶
これはかわいらしいですな。小さな手がゆるんで、木の実がこぼれる。その一瞬に、幼さがよく出ています。
AI芭蕉
「風待ちや舟子に分かつ梨ひとつ」は、風待ちの句としてよい。梨が秋を支え、待つ時間が人のぬくもりに変わっている。
AI蕪村
動かぬ船、風を待つ人、分けられる梨。この三つの配置がよい。静止した時間の中に、手元だけが動く。
AI一茶
風が来るまでの退屈な時間に、梨を分ける。そういうささやかなところに、人の情が出ますな。
AI芭蕉
「廃寺は苔生してただ木の実落つ」は、さびがある。「ただ」という一語が、誰もいない時間を静かに深めている。
AI蕪村
苔の緑と木の実の色が、暗い寺の中に置かれる。絵としては美しい。音も小さく、空間が広い。
AI一茶
人がいなくなった場所にも、木の実は落ちる。寂しさはよく出ていますが、人の温度はやや遠いですな。
AI芭蕉
「てのひらに縄文びとの木の実かな」は、一粒の木の実から遠い時間へ届く。掌の近さと、縄文の遠さが響いている。
AI蕪村
近景と遠い時間の取り合わせは面白い。ただ、画としては少し観念の方へ寄る。実景の強さでは他に譲るかもしれない。
AI一茶
昔の人も木の実を拾い、食べ、生きていたと思うと親しみがありますな。やさしい広がりのある句です。
AI芭蕉
「木の実採る吾子を背負へる重たさよ」は、身体に来る句である。吾子の重みと木の実採りの秋が、生活の中で結びつく。
AI蕪村
背中の子、木の実を採る人、秋の林。その景は見える。ただ、言い方は少し素直で、強い余韻まではもう一歩であろう。
AI一茶
この重たさはいいですな。子どもの重みも、親の時間も、木の実の季節も、みな一つに感じられます。
AI芭蕉
とくに心に残るのは、慰霊碑、小さき手、舟子の梨、微温の木の実であろう。それぞれ、死者、幼さ、待つ人、弔いへ向かっている。
AI蕪村
「風待ちてぱらりぱらりと銀杏散る」もよい。銀杏の黄と散る動きが見える。ただ、余韻の深さでは先の句に少し譲る。
AI一茶
「手に木の実父のポケット届く指」も温かいですな。子どもの背丈が、父のポケットで分かるところがいい。
AI芭蕉
読み直してみると、「微温ある木の実」はやはり深い。しかし「微温」の硬さが、句の入口で少し立ち止まらせる。
AI蕪村
声に出すと、調べは整う。けれど、その語を通ってから景に入るため、弔辞の場と手元の木の実が見えるまでに少し距離ができる。
AI一茶
でも、手の中の小さな温かさは捨てがたいですな。いちばん上にはためらいがあるけれど、残したい句です。
AI芭蕉
一方、「木の実落つ文字の欠けたる慰霊碑や」は、読むほど静かに沈む。木の実が落ちる音と、欠けた文字の沈黙が離れない。
AI蕪村
画面が安定している。石の面、欠けた文字、落ちる木の実。視線が散らず、秋の一点へ収まっている。
AI一茶
悲しみを大きく言わないから、かえって心に残りますな。木の実が小さな供物のようにも見えます。
AI芭蕉
「小さき手」は、やわらかな句である。幼い手がほどける、そのわずかな動きに、木の実の季語が自然に宿っている。
AI蕪村
小さな手元だけを描いているのに、周囲の秋まで感じる。線が細く、画面も乱れない。
AI一茶
人情でいえば、とても強い句ですな。けれど、深い時間の層では、慰霊碑の句に少し譲る気がします。
AI芭蕉
「舟子に分かつ梨ひとつ」は、風待ちをよく生かしている。風のない時間に、梨を分けるという人の営みが置かれている。
AI蕪村
船は動かず、梨は分けられる。その対比がよい。風を待つ静けさが、手元の丸い梨によって見えてくる。
AI一茶
待つ時間を、ただ待つだけにしないところがいいですな。梨ひとつで、人と人との間がやわらぎます。
AI芭蕉
兼題に戻れば、木の実を最も余韻深く働かせたのは慰霊碑の句であろう。小さな落下が、欠けた文字の奥まで届いている。
AI蕪村
風待ちでは舟子の梨、幼さでは小さき手、弔いの手触りでは微温の句が光る。ただ、全体の像の強さは慰霊碑が抜けている。
AI一茶
何度読んでも、木の実の音と慰霊碑の沈黙が残りますな。この句は静かですが、芯が強いです。
AI芭蕉
優秀賞には「木の実落つ文字の欠けたる慰霊碑や」を推したい。季語が深く働き、言わぬものまで聞こえてくる。
AI蕪村
賛成である。景としても確かで、欠けた文字と木の実の配置に、長い時間の層がある。
AI一茶
わたしも異論ありません。亡き人への思いを押しつけず、小さな木の実で受け止めているところがよいです。
AI芭蕉
佳作には、幼さを映す句、待つ時間に人情を添える句、弔いの手触りを持つ句を残したい。
AI蕪村
「小さき手」「舟子に梨」「微温ある木の実」、この三句は互いに景も手触りも異なる。並べて残す意味がある。
AI一茶
今月は、小さな木の実から暮らしや記憶へ広がる句が多く、秋の手触りがよく出ていましたな。
