2026年6月高得点ランキング

1 92点　紫炎

　　くちびるに桑の実ぬるる餓鬼大将

AI一茶　講評

桑の実を食べて遊んだ子らの姿が目に浮かぶ。その中でも「餓鬼大将」と置いたところがよい。口の周りだけでなく、くちびるまで紫に染めながら駆け回っておるのじゃろう。威勢はよいが、まだ子どもである。その可笑しさと生命力が一句にある。桑の実という季語もよく働いており、甘酸っぱい味まで伝わる。ただ懐かしさへ流れず、目の前の子を見ておるところに力がある。

2 91点　ゆうた

　　滝しぶき皮膚の内側もう他人

AI蕪村　講評

「皮膚の内側もう他人」が尋常ではない。滝しぶきに打たれた瞬間の感覚を、身体感覚の変容として捉えたところに独自性がある。景というより体験そのものを詠んだ句であり、滝の冷たさが内面へ及んでいる。説明し難い感覚を一句へ収めた点は高く評価できる。ただ、抽象度が高く、読者によっては掴みにくい面もある。それでも類想を離れた視点を持ち、読後に不思議な残響を残す。

2 91点　牙郎

　　吾の影をぬけて真昼の鮎うねる

AI芭蕉　講評

鮎がうねるのではない。まず影がある。その影を鮎が抜ける。作者は川辺に立っているが、主役は人ではなく水の側にある。人の影が川へ落ちても、鮎はその世界の住人として悠々と流れを行く。真昼の強い光があるからこそ、影は濃く、水は透ける。鮎の身のひるがえる一瞬に、人の存在の小ささまで映っている。川は人を映しても、人のものにはならない。

2 91点　和月

　　母のさす日傘の影と口の紅

AI芭蕉　講評

日傘の影の中に、母の口の紅だけが残る。顔全体ではなく、影と紅を見たところに深い記憶がある。母は夏の日差しを避けているのに、その紅は衰えず、影の内側でひそかに色を保っている。若さを言う句ではない。歳月を重ねた人の中に、なお消えない艶を見る句である。日傘の白さや光よりも、その内にある静かな女らしさが、ふっとこちらを向く。

2 91点　悠遊

　　土用鰻ひときれ供え父の笑む

AI芭蕉　講評

土用鰻の豊かさを、一尾ではなく「ひときれ」としたところに心がある。供えるという行為によって、食べる喜びは父への記憶へ移る。父が本当に笑むわけではない。しかし作者には、きっとそう見えたのだろう。鰻の匂い、湯気、器の小ささ、そのどれもが亡き人との距離を近づけている。派手な供養ではなく、ひときれだからこそ届くものがある。

2 91点　ゆうた

　　紫陽花の毬の奥より闇匂ふ

AI芭蕉　講評

丸い花房の奥を「闇」と見た眼差しが鋭く、紫陽花の華やかさの内側に湿った深みを開いています。「匂ふ」は実際の香りにとどまらず、目に見えぬ気配まで立ち上げ、句全体を暗く静かに包みました。毬という形の把握もよく、外の明るさと内の翳りが一つの花に同居しています。ただ、闇と匂いは強い語同士です。わずかに力を抜けば、その奥にあるものはさらに遠く、深くなるかもしれません。

2 91点　ゆうゆう

　　風薫るパジャマのままの日曜日

AI一茶　講評

気負うことなく過ごす休日の心地よさがよく出ておる。朝のうちなのか、昼近くなのか、窓を開ければ風薫る季節の空気が入ってくる。着替えを急がぬこと自体が、日曜日の豊かさなのじゃろう。大きな出来事はないが、誰しも覚えのある時間である。「パジャマのまま」が説明ではなく生活そのものになっており、季語も自然に働いておる。肩の力の抜けた佳句じゃ。

2 91点　神島六男

　　墓石に日傘を翳す女ゐて

AI一茶　講評

墓参りのひとときなのじゃろう。強い日差しの下、「日傘を翳す女ゐて」とあることで、墓石と人との距離がふと近づく。自らを守るための日傘にも見えれば、墓石へ差しかけたようにも見える。その曖昧さがよい。語り過ぎぬため、故人への思いも読み手の中に残る。石の熱、静かな墓地の空気まで感じられる句じゃ。季語も景の中へ自然に溶けておる。

3 90点　ゆうた

　　土用鰻焦げ目の奥に川の音

AI蕪村　講評

「焦げ目の奥に川の音」が巧い。食卓の鰻から、その命を育てた川へ視線が遡ってゆく。単なる味覚の句ではなく、焼かれた鰻の向こう側に自然の気配を感じ取ったところが面白い。焦げ目という近景と、川音という遠景が一句の中で結び付いている。やや作為的との見方もあろうが、発想に飛躍があり、鰻という季語を食欲だけで終わらせていない。今回の中では一段抜けた一句である。

3 90点　ししい

　　身ひとつ降る音の底五月雨や

AI蕪村　講評

「降る音の底」が尋常でない。五月雨を目で見るのではなく、音の深さとして捉えている。さらに「身ひとつ」と置くことで、雨音の中へ自分自身だけが残された感覚が生まれている。写生句というより感覚の句であり、読む者によって解釈は分かれるだろう。しかし説明しきれぬ孤独や沈潜が一句の奥にある。抽象へ寄る危うさはあるものの、他句にはない独自の余韻を持つ。

3 90点　ゆうた

　　鏡の奥の鏡の奥へ草茂る

AI蕪村　講評

「鏡の奥の鏡の奥へ」と視線を幾重にも送り、その果てへ「草茂る」を置いた構図が際立つ。室内の鏡像が反復しながら、最後には戸外の緑へ抜けてゆくようで、人工の奥行きと夏草の生命が不思議に交わる。同じ語の重なりは単調になりかねぬが、本句では迷路のような遠近を生み、草の繁茂を現実とも幻ともつかぬものにしている。ただし、鏡の位置関係は読者に委ねられるため、景はやや観念へ傾く。それでも、視線の行き止まりに草を生やした発想には、忘れがたい妖しさがある。

3 90点　ゆうた

　　朝雲や骨の継ぎ目に風の入る

AI芭蕉　講評

朝雲の淡さに対して、「骨の継ぎ目」は深く身体の奥へ降りている。風が肌ではなく骨の継ぎ目へ入るという感覚に、老いか疲れか、あるいは朝の冷えの鋭さがある。雲は空にあり、骨は身の内にある。その遠い二つを、風がひと息でつないでいる。説明されれば重くなるところを、ただ感覚として置いたのがよい。朝の白さの下で、身体だけが季節を先に知っている。

3 90点　淳風子

　　向き合いの窓に簾や風呂上がり

AI芭蕉　講評

簾は隠すためのものだが、この句ではむしろ人の暮らしを知らせている。向かい合う窓の双方に簾が掛かり、その奥に誰かの夜が始まっている。風呂上がりという下五も効いている。湯気の抜けた身体は風に敏く、簾越しの気配にも耳を傾ける。顔も名も知らぬまま、同じ夕涼みをしている者がいるのだろう。見えぬことによって近くなる距離もある。

3 90点　剣片喰

　　田植え終えかわずの声の湧きにけり

AI芭蕉　講評

田植えの後、田は人の手を離れる。その瞬間を待っていたかのように、かわずの声が湧く。鳴くではなく「湧く」としたところで、水田そのものが声を持ち始めた。人の働きが済み、苗の列が静まり、水の面が少し落ち着いたころ、今度は蛙たちの時間になる。田植えと蛙を並べただけでなく、場所の主がそっと入れ替わるところまで見えている。水の奥から声が増えてくる。

3 90点　航海

　　うたたねの五月雨一つほほに落つ

AI芭蕉　講評

五月雨は外に降り続いているのだろう。けれど眠りの中で受け取ったのは、頬に落ちた一つだけである。「一つ」と数えたことで、無数の雨が一滴の記憶へ変わった。うたたねの浅い眠り、開け放たれた窓、湿った空気。そのどれも言い切らず、頬への触れだけが残されている。夢と現の境に、雨がそっと手を置いたような一句である。

3 90点　ゆうた

　　田植機の去りし水面に空のあと

AI芭蕉　講評

田植機が去ったあとを見ているところがよい。人も機械もすでに退き、残った水面に空だけが映っている。田植そのものの賑わいではなく、終わった後の静けさを掬った句である。「空のあと」という言い方に、通り過ぎた作業の名残と、再び水田が空を受け取る時間が重なる。苗の列も泥も言わず、水面へ戻った空だけを置いたところに余白がある。

3 90点　仙明

　　桑の実や友の膝にも紫紺房

AI一茶　講評

桑の実を摘んでおったのじゃろうか。「友の膝にも」とあるところが実によい。自分だけでなく、隣の友にも紫の実がこぼれ落ちておる。その様子に目を留めたところに親しみがある。手も口も服も染まりやすい桑の実の季節、その賑やかな時間まで見えてくる。友情を言わず、膝に落ちた実ひとつで伝えたところが好ましい。読後に紫紺の色が鮮やかに残る一句じゃ。

3 90点　よもぎ

　　砥石出し卯月曇や包丁研ぎ

AI一茶　講評

卯月曇の薄い明るさの下、砥石を出して包丁を研ぐ。大きなことは何も起きておらぬが、その静けさがよい。水を含んだ砥石の匂い、刃を滑らせるしゃっしゃっという音、台所の低い光まで見えてくる。「砥石出し」と始めたことで、暮らしの手順がそのまま句に入っている。卯月曇の湿りと、研ぎ水の冷たさもよく合う。働く手元へ目を寄せた、落ち着いた一句じゃ。

3 90点　康寿

　　出汁香る簾の並ぶ先斗町

AI一茶　講評

先斗町の細い通りを歩いておると、店先から出汁の香りが流れてくる。その匂いと簾とがよく結びついておる句じゃ。人の姿を出さずとも、暖簾の奥で支度する手や夕暮れの気配まで感じられる。「出汁香る」と始めたことで、まず鼻が景へ導かれるのもよい。先斗町という土地の力も借りておるが、観光の説明にはなっておらぬ。暮らしと商いの匂いが自然に立ち上がる一句じゃ。